秘鲁诗人塞萨尔·巴列霍的诗句“安坐者是可爱的”为影片提供题词，《放荡的蒂芙尼》同时安德森说：“或许得开始承认那些令我们无能为力的环境，我们自己也得负上责任。我相信西方人的生活方式抑制了人们的潜能发展。”因此反讽的譬喻通常组成其电影的核心。 他使用的是画室拍摄手法，46个片段都是从单一特定角度观看的固定长镜头，《放荡的蒂芙尼》通常在室内，展示人物的全身，《放荡的蒂芙尼》没有特写镜头，还经常使用没有阴影的灯光效果。他还让每个角色像日本能剧里的演员那样面部涂有苍白的粉底。 在这些固定镜头里，空间只是在其中进行的表象与过程的代名词，《放荡的蒂芙尼》因此像能剧般，它总被认为是与短暂现象相关联的。电影里当主角在火车站抱着基督像时却遇到割腕自杀的好友，《放荡的蒂芙尼》还有战时被吊死的俄国人，《放荡的蒂芙尼》最后来到一片光秃秃的、没有时间标志的场景，荒野堆着垃圾，由被摔烂的耶稣雕像组成，上帝已死。